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摩登时代真让人笑不起来

2019-06-12 10:23

  查理·卓别林的片子老是充满着荒唐奇想,他用非现实的表示体例,表达了现实社会的各种问题。

  1936年上映的《摩登时代》无疑是最能代表他的作品,里面有着很多风趣搞笑的桥段,同时反映了其时美国社会糊口的现实环境,溢满批判和嘲讽的色彩。

  卓别林在前作《城市之光》5年之后才拿出了新作《摩登时代》,相传在这期间他在大城市糊口,体味到了社会底层糊口的困苦,然后决定用片子来表达他的设法。

  家喻户晓这是一部喜剧,卓别林用夸张的肢体动作,不符常理的情节制造笑点,常常是能引得捧腹大笑。

  与此同时,卓别林的编剧并没有被喜剧元素影响,即即是一部无声片子,脚色几乎没有对白,但其讲述的故事仍然很是清晰而有层次。

  从故事的角度看,《摩登时代》很难说是一部喜剧,最多只能算是一部悲喜剧。

  若是观众可以或许感遭到片中小人物的凄惨遭遇,其实不见得能笑得出来。

  片子能够反映时代。

  20世纪初期,很多欧美大国完成了第二次工业革命,人类社会的出产力获得大幅度提高。世界变了,人类却没有什么改变。贪婪的赋性差遣他们想要获得更多,在本钱主义私有制的系统下,无私的赋性又被无限放大,于是贪欲和私欲横行在这个“摩登时代”。

  本钱家想要有更多的劳动力以带来更多的好处,工人则想要花更少的时间拿到更多的报答,两边的矛盾僵持不下,直到流水线出产体例的呈现。

  确实,流水线功课大大提高了劳动出产率,本钱家获得了更多的好处,工人的工作内容也更简单快速,只需能科学合理分派,他们能够花更少的时间拿到更多的报答。

  可是本钱家们并不满足,他们想要更快,想要更多,欲求不满的成果往往是,粉碎事物原有的均衡。

  本来流水线出产就具有短处,工人的工作内容是简单了,但也变得单调无味,人类变成了机械的一部门。若是没有合理的工作时间,科学的分派轨制,流水线出产的“均衡”就会被打破。

  本钱家想要更多,最简单的体例就是压榨工人。尽最大程度地添加劳动时间,加速劳动速度,底子不睬会工人们的工作极限,特别是在美国20世纪20年代末起头的大萧条期间,本钱家对工人的抽剥变本加厉。

  可工人不是机械,犹如多年前的农人起义,反奴隶活动,哪里有压迫,哪里就有抵挡,阶层矛盾愈演愈烈。

  《摩登时代》的故事布景就设置在美国20世纪30年代经济萧条期间,片中“记实”了其时的车水马龙,能够说是颇具时代感的一部片子。

  典范的第一幕部门,卓别林就狠狠地嘲讽了得到“均衡”的流水线出产体例。只见他不断的拧螺丝,拧螺丝,拧螺丝,罕见换班歇息,去茅厕抽根烟,成果刚坐下就被“电幕”上的带领喊归去工作。

  不知乔治·奥威尔是不是因而遭到开导,他在小说《1984》中也写了雷同这种监督性的“电幕”。

  工人贫乏歇息时间,老板还要加速工作的速度。有人还因而看到了商机,发了然主动喂食机,好让工人在吃饭的时候也能继续工作。

  卓别林扮演的工人成了受害者,他被迫不断地工作,被迫成为主动喂食机的试验品,然后被逼疯,被解雇。

  一系列的悲剧被演绎成了一系列的闹剧。本钱家的做法何尝不也是闹剧,好笑又可恨。

  卓别林的目光没有逗留在被机械包抄的工场,他还插手了工人大罢工游行的场景,反映出其时社会的动荡不安。

  羊群的意象,不问可知。

  故事线也被分为了两条,在男配角的两段凄惨遭遇事后,由宝莲·高黛饰演的女配角出场。

  她自幼得到了母亲,父亲倒霉成为赋闲者。她的环境并不比男配角好到哪里去,一场不测以致她成为一位流离的孤女。

  流离的过程中,与男配角的相遇改变了她的命运。

  《摩登时代》本色上就是讲述了一个工人和一个流离孤女的故事,他们都是阿谁时代海潮下的为了保存而挣扎的小人物。

  不只是他们,无数赋闲的人被迫去掳掠,盗窃,接着被关进牢狱。

  “我们并非劫匪,只是饥饿所迫。”这句字幕台词道出了其时美国社会底层糊口的无尽辛酸。

  嘲讽的是,在牢狱的糊口还比外面的糊口更幸福。

  既然在牢狱更幸福,那为什么人们不干脆都像男配角那样居心犯罪得了?

  工人和孤女的相遇给出了谜底,由于人们都想要一个家。

  只是保存的法则,必定了人必需工作,才能维持家庭的不变。

  为了家庭重回工场的工人与老板上演了令人啼笑皆非的一幕,老板不慎被卷进机械动弹不得,又恰逢饭点,于是工人不得不喂老板进食。

  工人笨拙的四肢举动犹如就是开首部门的主动喂食机,似乎此处是在暗示,在老板眼里,工人和机械没有区别。

  即便前提再艰辛,工人和孤女仍是勤奋朝胡想的糊口奔去,他们找到了属于本人的房子,而且在一家餐厅有了不错的工作。

  只是,命运再一次跟他们开了个打趣。

  本来,卓别林设定的结局很是灰暗。

  男配角最终神经变态被送进神经病病院,而前来探望的孤女变成了一个修女。拜别之际,修女巴望工人能回头看本人一眼,但工人最终没有回头。

  卓别林拍完后感觉这个结局“过于疾苦”,才有了后来我们看到的“励志结局”。

  得到工作的孤女无法感伤,“勤奋又有何用?”

  乐观的工人目睹爱人悲伤失落,便激励道,“一切城市好的!”

  最初两人走在看不见尽头的道路上,可谓一个是影史典范结局。

  什么时候会便夸姣,他们看不到,我们也看不到。但路,仍是得走下去。

  路不断走到今天,工人和孤女的故事仍然能惹人共识。

  时间证了然卓别林的伟大,他在80多年前就曾经切磋和反思企业好处与人类个别追求幸福之间的冲突。

  如许的冲突今时今日仍然具有,企业但愿员工能付出所有,但大大都员工只不外想要简单而不变的幸福糊口,若何和谐两者间的矛盾,成为了现代人类的一个待解难题。

  《摩登时代》没有给出处理问题的方案,却反映出了工人们的不容易。可惜影片并未能让雇主阶级反思,昔时片子上映后,卓别林遭遇了国际本钱势力的群体还击,以至被歪曲评论。至今,几多的人仍是只懂得顾及本人的好处,贪得无厌?

  可强人就是如许,责备别人永久很容易,反思本人永久没门。

  抖擞起来,不要轻言放弃。一切城市好的!——《摩登时代》

  简介:不晓得是不是全国首家的高分片子杂志

http://bednboats.com/modengjingdian/384/

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